Stowe diseñador de jardines paisajistas



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A continuación, describiré y discutiré cuatro jardines de la primera mitad del siglo XVIII: Twickenham, Stowe, Stourhead y West Wycombe. En cada caso argumentaré que, en aspectos importantes, estos jardines funcionan como poemas. Alexander Pope fue el poeta preeminente de la Inglaterra augusta; también escribió sobre jardines, aconsejó a sus amigos sobre la disposición de sus propiedades y creó su propio jardín en su propiedad en Twickenham, comenzando en Es una figura especialmente apropiada para discutir en relación con la comparación entre la jardinería y la poesía porque ayudó a formular las doctrinas de ambas disciplinas. Sin embargo, Pope también era un pintor aficionado, por lo que sus escritos y su jardín también son relevantes para la segunda de las dos comparaciones de Walpole.

Contenido:
  • Jardines: cómo Capability Brown transformó esta tierra verde y agradable
  • Lancelot Capacidad Marrón
  • Diseño: El jardín paisajista inglés
  • Paisajismo en West Stowe, QLD 4680
  • Jardines paisajísticos de Stowe - Buckinghamshire
  • 10 JARDINES MARRONES DE "CAPACIDAD" IMPRESCINDIBLES
  • Casa Stowe
  • charles bridgeman
VER VIDEO RELACIONADO: Vista aérea de Stowe Landscape Gardens

Jardines: cómo Capability Brown transformó esta tierra verde y agradable

A continuación, describiré y discutiré cuatro jardines de la primera mitad del siglo XVIII: Twickenham, Stowe, Stourhead y West Wycombe. En cada caso argumentaré que, en aspectos importantes, estos jardines funcionan como poemas.

Alexander Pope fue el poeta preeminente de la Inglaterra augusta; también escribió sobre jardines, aconsejó a sus amigos sobre la disposición de sus propiedades y creó su propio jardín en su propiedad en Twickenham, comenzando en Es una figura especialmente apropiada para discutir en relación con la comparación entre la jardinería y la poesía porque ayudó a formular las doctrinas de ambas disciplinas.

Sin embargo, Pope también era un pintor aficionado, por lo que sus escritos y su jardín también son relevantes para la segunda de las dos comparaciones de Walpole. El jardín de Pope en Twickenham tiene una interesante conexión comercial con la poesía. El poeta adquirió su patrimonio con las ganancias derivadas de su exitosa traducción por suscripción de la Ilíada de Homero. Arrendó una pequeña villa en el Támesis y, finalmente, cultivó una parcela de cinco acres circundante. La villa estaba a unas quince millas de Londres, y la zona tenía un aire decididamente rural.

Al crear un jardín allí, Pope estaba reflejando clara y conscientemente temas y formas de su poesía. Aunque Pope escribió poemas de muchos tipos a lo largo de su carrera, todos sus escritos se distinguen por sus vínculos con el mundo clásico.

Nunca educado de manera sistemática, Pope adquirió su conocimiento primero de manos de un tutor católico y luego a través de un curso de lectura autodirigido. Le dijo a su amigo Joseph Spence que durante sus "grandes años de lectura" leyó "a todos los mejores críticos, casi todos los poetas ingleses, franceses y latinos de cualquier nombre, los poetas menores, Homero y algunos de los grandes poetas griegos en el original". , y Tasso y Ariosto en traducciones.

Así se familiarizó con los grandes autores de la antigüedad y versado en una variedad de géneros. Un crítico enumera los muchos tipos de poesía que Pope intentó de la siguiente manera: la epopeya simulada, la georgica, la pastoral, la visión onírica, la didáctica, la epístola heroica, la elegía, la epístola familiar, la sátira en verso formal, la epístola moral, el prólogo, el epílogo, la oda, el epigrama y el epitafio. Muchos escritores ven paralelismos entre la poesía de Pope y su jardinería. Así como los poemas de Pope tratan temas clásicos, utilizan formas clásicas e imitan ejemplares clásicos, también su jardín combina temas de la poesía clásica y formas de la arquitectura clásica con la alusión aprendida de las artes de su época.

Considere las características de la herencia de Pope. Su casa de tres pisos estaba ubicada junto al Támesis, un césped cubierto de hierba que bajaba hasta el río. Detrás de la casa, la carretera principal a Londres separaba la casa del jardín. Un túnel subterráneo, la gruta de Pope, pasaba por debajo de la carretera y conducía al jardín, que ocupaba una parcela rectangular de aproximadamente el doble del ancho del jardín delantero. Maynard Mack, en su estudio The Garden and the City, enumera las características del jardín de la siguiente manera: "una gruta, tres montes, uno de estos bastante grande, algunos tresbolillos, arboledas, un desierto, un invernadero de naranjos, un viñedo, un huerto, un bowling green, un templo de conchas y un obelisco.

Estilísticamente, el jardín de Pope combina características que miran hacia adelante y hacia atrás. Todo el conjunto se dispuso axialmente, aunque no en línea con el pasaje subterráneo que conduce desde el Támesis. Al salir de este pasaje i.

La linealidad del jardín fue contrarrestada por sus glorietas, colinas y matorrales, así como por los "desiertos" circundantes: arboledas de cinco puntas penetradas por caminos serpenteantes. Deben describirse otras dos características del jardín de Pope antes de que podamos considerar su parecido con un poema. La primera es la gruta de Pope, más técnicamente, un criptopórtico o pórtico subterráneo. Consistía en varias cámaras por las que corría un pequeño riachuelo. Las paredes y los techos estaban decorados con una colección de rocas, mástiles, pedernales y conchas, que Pope había reunido en sus viajes o que le habían regalado amigos.

El poeta también había pegado pequeños trozos de espejo a las superficies de guijarros, y así su gruta multiplicó tanto los sonidos como las imágenes, el murmullo y el chapoteo del arroyo y el destello de las llamas y las lámparas.

Desde la gruta, una vista se extendía en dos direcciones. Los visitantes que miraban hacia el jardín podían ver el templo de conchas, mientras que al volverse hacia el otro lado podían ver barcos navegando en el Támesis.

En una carta a Martha Blunt, Pope menciona explícitamente cómo la gruta funcionaba como una cámara oscura una vez que se cerraban sus puertas: "en los Muros. Las grutas están asociadas con la creatividad y la contemplación. Habitadas por ninfas, oráculos, divinidades y musas, las grutas descritos en la literatura clásica son lugares de inspiración poética. Maynard Mack vincula la gruta de Pope con las cuevas descritas por Homero y Ovidio; también sitúa el traslado de Pope a Twickenham y su creación allí de un jardín y una gruta en contra de la tradición de retiro derivada de las Geórgicas de Virgilio.

Aunque todo el jardín de Pope es alusivo, recordando tanto la literatura como los ideales del pasado clásico, una sección de su propiedad se parecía aún más a un poema.

Este fue un plan para una serie de monumentos para adornar la orilla del río. El conjunto escultórico, tal como lo describió el amigo de Pope, Joseph Spence, combinaba un cisne que volaba hacia el río, dos dioses del río reclinados que sostenían urnas con inscripciones y bustos de Homero, Virgilio, Marco Aurelio y Cicerón. Al explicar el significado de este conjunto, Mack afirma que es "un trabajo más elaborado del instinto asociativo de lo que parece a primera vista.

Como algunas de las alusiones en el verso de Pope, se despliega en círculos de analogía que uno apenas sabe seguir. Dice: "Aquí fluye suavemente el Meles, y en silencio en sus profundas grutas escucha el canto de sus cisnes. La segunda inscripción --"Donde el Mincius vaga con grandes torsiones"-- está extraída de un pasaje de las Geórgicas de Virgilio donde el poeta escribe de llevar a casa despojos y trofeos de la Grecia conquistada a su hogar italiano.

Al usar esta cita, Pope alude a su propia carrera. Él también ha traído a casa "botín" artístico, a saber, la poesía y el conocimiento del mundo antiguo que, a través de sus imitaciones y traducciones, ha asegurado para la Inglaterra de Augusto. Hunt escribe: "Este elaborado artilugio, correctamente descifrado, llevaría al espectador a recordar el nacimiento de Homero de Policiano y la conquista poética de Grecia de Virgilio y así identificar el papel del propio Papa en la rededicación de esta herencia literaria clásica a su propia época.

Para "leer" el conjunto del jardín de Pope se requieren las mismas habilidades que para leer un poema. El espectador debe reconocer las citas, recordar el contexto del que proceden y darse cuenta de su relevancia para la situación de Pope. Se requiere un conocimiento previo considerable, no solo sobre Ambra y las Geórgicas, sino también sobre las convenciones en las diversas artes; por ejemplo, el hecho de que en la época clásica los ríos a menudo se personificaban en figuras reclinadas que vertían agua de urnas.

Los espectadores también deben comprender que el significado que se extrae del conjunto junto al río es acumulativo, es decir, que los bustos de Homero y Virgilio refuerzan y complementan el significado que se extrae de las estatuas y las inscripciones. Cómo transmiten ese significado los conjuntos del tipo que acabamos de describir es un problema para el arte en general, no uno planteado recientemente por los jardines y por la afirmación de que los jardines deben ser leídos.

Las pinturas y los poemas son alusivos de manera similar, de ahí la doctrina de las artes hermanas, y el ejemplo de Twickenham muestra que los jardines pueden funcionar de la misma manera. Dije antes que el jardín de Pope combinó elementos innovadores y tradicionales.

Si el conjunto escultórico colocado a orillas del Támesis debe desempacarse como los poemas más densos de Pope, el significado de la gruta de Pope puede verse de manera diferente. Las conchas y los minerales adheridos al techo y las paredes evocan asociaciones personales más que emblemáticas, mientras que la conexión implícita entre el manantial que fluye y la mente del poeta y del espectador anticipa concepciones románticas posteriores de la creatividad artística.

John Dixon Hunt argumenta que los variados efectos acuáticos en la gruta de Pope (estanques, riachuelos, torrentes, fuentes) "proporcionan una maquinaria de meditación, varios paisajes donde el carácter expresivo del agua determina la actividad mental. He estado argumentando que porciones de Pope pequeño paisaje en Twickenham dan un apoyo sorprendente a la afirmación de Walpole de que la poesía y la jardinería son artes hermanas.

Uno de los más famosos de todos los jardines del siglo XVIII, Richard Temple, la finca de Lord Cobham en Stowe, es otro que se cita con frecuencia en apoyo de la afirmación de Walpole. Al igual que el jardín de Pope, Stowe no puede ser forzado fácilmente a una sola categoría estilística. Una sucesión de jardineros trabajó allí a lo largo del siglo, entre ellos Charles Bridgeman, Richard Kent y Capability Brown, y diferentes partes del jardín exhiben estilos bastante diferentes.

Me gustaría comenzar, sin embargo, haciendo un breve recuento de las características que se encuentran en Elysian Fields, una zona del jardín diseñada por William Kent en el s. Los Campos Elíseos ocupan un claro boscoso alimentado por un pequeño arroyo conocido como el río Styx. El primero de ellos es un edificio clásico redondo inspirado en el Templo de Vesta en Tivoli.

La estructura jónica alberga estatuas de Sócrates, Homero, Lycurgus y Epaminondas, el filósofo, poeta, legislador y soldado más famoso, respectivamente, del mundo clásico. Junto a este estaba el Templo de la Virtud Moderna, que ya no está en pie. Fue construido en estilo gótico y, además, fue construido como una ruina.

Cuesta abajo y frente a estos se encuentra el Templo de los dignos británicos, un edificio semicircular con dieciséis nichos, cada uno con el busto de un notable británico. Se incluyen filósofos, poetas, científicos y estadistas. La arquitectura tiene mucho del significado en la comparación de Stowe de la virtud antigua y la moderna. La yuxtaposición de estilos gótico y clásico crea el juego de palabras visual entre un templo en ruinas y una virtud en ruinas. Pero la misma topografía del jardín también contribuye al significado, ya que los nobles británicos se ubican cuesta abajo, admirando a sus antiguos predecesores.

Los tres templos de los Campos Elíseos hacen una declaración moral, pero Kent y Cobham agregaron más capas de sutileza para darle al conjunto dimensiones políticas y religiosas también. La elección de figuras para el templo, en particular, la omisión de la reina Ana, subraya este punto. Además, se presenta una cita de Virgilio con una línea crucial omitida. Hunt explica: "Esta particular hostilidad religiosa se ve reforzada por una cita del sexto libro de la Eneida.

Tal es la sutileza aprendida de [este edificio] que no solo debemos identificar a nuestro Virgilio sino reconocer cómo y por qué está incompleto. Tenga en cuenta que los Campos Elíseos son tan exigentes intelectualmente como la sección del jardín de Pope descrita anteriormente.

Hunt y Willis resumen los desafíos que esta sección del jardín presenta a su "lector":. Los Campos Elíseos presentan un esquema de asociaciones mucho más ambicioso; requieren que un visitante compare la virtud antigua con su contraparte moderna. Si bien los escritores que discuten los poderes poéticos de los jardines del siglo XVIII tienden a fijarse en el pequeño sector de Stowe que contiene estos tres templos con sus connotaciones políticas y religiosas, se pueden encontrar otros programas iconográficos en otras partes del jardín.

Ronald Paulson escribe que el rotondo era el punto focal del jardín, ya que podía verse desde todas las partes de la finca. Esta estructura originalmente tenía una estatua dorada de Venus; más tarde esto fue reemplazado por una estatua de Baco. Dado que los terrenos también contaban con un Templo de Venus que, según informa la guía actual de Stowe, contenía "murales poco delicados" y un Templo de Baco, Paulson argumenta que el tema general del jardín era el amor en todas sus variedades.

Afirma: "Los templos hablan de esposas que huyen de sus maridos celosos para asociarse con sátiros, Dido seduciendo a Eneas e incluso un santo que encuentra difícil resistir la tentación sexual en su gruta.

Otro argumento que es apoyado por los jardines de Stowe es la afirmación de John Dixon Hunt de que los jardines ingleses del siglo XVIII progresaron de lo emblemático a lo expresivo. En su libro Observations on Modern Gardening, publicado unos cincuenta años después de que Pope comenzara a diseñar su propiedad de Twickenham y unos treinta y cinco años después de que Bridgeman y Kent comenzaran la creación de los campos Elysian de Stowe, Thomas Whately critica las exigencias de los jardines emblemáticos.

El escribe:. Una sección de Stowe que responde a este nuevo gusto antiemblemático es el Valle de Grecia, la última de las áreas creadas durante la vida de Lord Cobham. El Valle de Grecia era una extensión verde y ondulada rodeada de espesos bosques pero que carecía del aparato denotativo (templos, estatuas, inscripciones, etc.) tan común en otras partes de Stowe.

Hunt sugiere que el jardín emblemático de la primera mitad del siglo XVIII cayó en desgracia en parte porque los propietarios y diseñadores de jardines querían crear paisajes que respondieran a la nueva teoría lockeana de la mente, es decir, paisajes que apoyaran y promovieran un tren de asociaciones privadas, respuesta a los estados de ánimo cambiantes de los espectadores. Él dice del Valle Griego de Stowe: "Las sutiles variedades del valle brindan un paisaje que parece responder a nuestros estados de ánimo, que permite una respuesta única e individual de cada visitante a su carácter discreto.

Nos expresa a nosotros y a nuestros estados de ánimo cambiantes, o tal es la ilusión que fomenta. No estoy convencido de que los diseñadores buscaran conscientemente hacer que los jardines fueran compatibles con la llamada epistemología lockeana; no está claro qué podría establecer tal afirmación. Sin embargo, está fuera de toda duda que el pasaje de Whately expresa impaciencia con las demandas que los jardines emblemáticos hacen a sus espectadores.

También se da el caso de que hubo una convergencia a mediados del siglo XVIII. Epistemólogos, moralistas, científicos y esteticistas, todos ellos se centraban de una forma u otra en las respuestas de los individuos a su entorno. No puedo decir por qué debería haber surgido tal interés en este momento, aunque puede haber implicado una reacción contra las tendencias autoritarias y racionalistas tanto en la política como en la filosofía.

Que Stowe fue el jardín inglés más famoso del siglo XVIII se evidencia por la avalancha de guías que se publicaron para ayudar a los visitantes a apreciar su lectura.


Lancelot Capacidad Marrón

Stowe House está abierta regularmente al público. Los jardines conocidos como Stowe Landscape Gardens, un ejemplo significativo del estilo de jardín inglés, junto con parte del parque, pasaron a ser propiedad de The National Trust y están abiertos al público. El sitio vio, los visitantes durante los miembros del National Trust tienen acceso gratuito a los jardines, pero hay un cargo para todos los visitantes de la casa que se destina a los costos de restauración del edificio. Los jardines y la mayor parte de las zonas verdes se enumeran en el grado I por separado de la Casa. Se lo legó a su hijo Thomas Gifford, nacido alrededor del 16 de febrero.

El jardín de Stowe House en Buckinghamshire es quizás el más jardín, el llamado "Rotunda" – y el paisajista.

Diseño: El jardín paisajista inglés

Para obtener la mejor inspiración para el jardín, no busque más. Saltó a la fama aquí como jardinero jefe a la edad de 26 años y vivió en la zona durante diez años con su esposa. Ahora administrado por National Trust, Stowe cuenta con caminos sinuosos, lagos y templos. Inspiró su amor por el color, la botánica, la pintura y su esposa Alice. Se enamoró de él al verlo desde la ventana de un tren e inmediatamente alquiló una propiedad allí hasta que pudo comprarlo, y pasó el resto de su vida cuidando sus jardines y usándolo como uno de sus temas principales. Durante años, Luciano Giubbilei evitó las flores en sus diseños de jardines pero, con el tiempo, llegó a amar y comprender su naturaleza transitoria. Gradens en el castillo de Hever, Kent. Jardín de Marruecos por Lucinano Giubbilei. Palacio y Jardines de Eltham, Greenwich.

Paisajismo en West Stowe, QLD 4680

Busque el nombre, la localidad, el período o una característica de una localidad. A continuación, accederá a un mapa que muestra los resultados. Stowe es un jardín paisajístico del siglo XVIII que ocupa aproximadamente hectáreas, ubicado dentro de un extenso parque de alrededor de hectáreas. El jardín contiene numerosas características arquitectónicas del siglo XVIII y otras características que se agregaron después

Los períodos georgiano y de regencia en la historia de los jardines me resultan fascinantes.

Jardines paisajísticos de Stowe - Buckinghamshire

Simplemente llame al equipo de paisajismo de Jim en West Stowe al o puede reservar un trabajo de paisajismo en línea para una fecha que le convenga, o programar una cotización gratuita y sin compromiso. Los precios del paisajismo pueden variar según el tamaño, la longitud y el estado general de su jardín actualmente, por lo que generalmente es mejor que veamos el jardín primero para garantizar una estimación precisa de los costos. Jim's Gardening West Stowe ofrece personal completamente capacitado, que puede asesorarlo en todos los aspectos del paisajismo del jardín, desde las ideas iniciales de diseño del paisaje hasta la creación de elementos de paisajismo duros y blandos seleccionados, selección de plantas, plantación, césped, preparación del suelo, riego. y más. La correcta selección y ubicación de las plantas es fundamental para garantizar que sean las plantas adecuadas para el suelo, la luz solar y las condiciones climáticas. E igualmente importante, es que cualquier plan de paisajismo cumpla con los requisitos del consejo local.

10 JARDINES MARRONES DE "CAPACIDAD" IMPRESCINDIBLES

En su período de crecimiento más rápido, Stowe construyó gradualmente durante un período de casi 30 años con las habilidades de jardineros y arquitectos de renombre mundial. A lo largo de las décadas, se crearon lagos a mano, se plantaron árboles maduros y se construyeron innumerables templos y monumentos. Echa un vistazo más de cerca a su trabajo. Como el primer diseñador de jardines de Stowe, Charles Bridgeman inició la transformación de los jardines formales al famoso esplendor paisajístico. El trabajo de Sir John Vanbrugh en Stowe fue fundamental para sentar las bases de los monumentos, paisajes y templos que vendrían en la primera fase del diseño del jardín. Ascendiendo de rango, Lancelot 'Capability' Brown aprendió su oficio experimentando en Stowe, dejando su huella en el paisaje antes de pasar a transformar la campiña inglesa y muchas propiedades aristocráticas.

Stowe es uno de los mejores jardines paisajísticos de Georgia que comprende valles y vistas, lagos angostos y ríos con más de 30 templos y monumentos.

Casa Stowe

Siga el camino junto al lago m para descubrir su paisaje emergente del siglo XVIII y experimente un diseño de jardín en proceso. Comenzó su carrera como jardinero jefe aquí a la edad de 26 años en , estaba casado y vivió en Stowe durante 10 años. Un jardín inglés perfecto ahora administrado por National Trust, que atrae a visitantes durante más de años.

Charles bridgeman

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Es el hogar de Stowe School, una escuela independiente. Los jardines conocidos como Stowe Landscape Gardens, un ejemplo significativo del estilo de jardín inglés, junto con parte del parque, pasaron a ser propiedad de The National Trust y están abiertos al público.

Stowe House fue originalmente la casa de campo de la familia Temple-Grenville. La primera casa en el sitio fue construida entre y para el tercer baronet, Sir Richard Temple. Durante el siglo siguiente, la familia modificó y amplió significativamente tanto la casa (una casa ducal georgiana de casi un pie de ancho) como sus jardines elaborados. Stowe House representa un inmenso recurso de artesanía, un antiguo semillero de la política del siglo XVIII y una historia de tragedia familiar. La familia Temple-Grenville construyó una magnífica colección de arte en la casa y la exhibió en interiores mejorados y actualizados continuamente. Sin embargo, una combinación de gastos crecientes y responsabilidades decrecientes eventualmente llevó a la familia a la bancarrota.

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